Có nên convert S-Log3 sang Rec.709 trước khi chỉnh màu không?
Nếu mới quay S-Log3 của Sony, gần như ai cũng từng gặp câu hỏi này:
“Có cần convert sang Rec.709 trước rồi mới chỉnh màu không?”
Có người bảo phải dùng LUT convert chính chủ của Sony.
Có người lại bảo dùng LUT convert như vậy sẽ làm mất khá nhiều color information :)))))
Sau nhiều năm quay và chỉnh màu S-Log3, mình nhận thấy có hai workflow khá phổ biến. Trong bài này, mình sẽ chia sẻ cách hoạt động, ưu nhược điểm của từng phương pháp và workflow mà cá nhân mình thường sử dụng.
1. Convert thành Rec.709 xong rồi chỉnh
Đây có lẽ là cách phổ biến nhất mà anh em thường sử dụng.
Vì sao ư?
Vì nó dễ chứ sao :)))))
Mọi người chỉ cần truy cập website chính thức của Sony và tải bộ LUT dành cho S-Log3 về.
Link: https://www.sony.co.uk/electronics/support/software/00263050
Lưu ý: Hãy chọn LUT đúng với gamma và color gamut mà mọi người sử dụng khi quay. Ví dụ, nếu quay bằng S-Log3 và S-Gamut3.Cine thì hãy chọn LUT dành cho S-Gamut3.Cine/S-Log3.
Sau đó import vào Premiere -> Chọn Creative -> Look rồi trỏ tới chỗ dùng LUT convert của Sony thôi
Bây giờ shot quay của mọi người thành Rec.709 rồi thì nó dễ chỉnh hơn rất là nhiều. Đó cũng chính là lý do workflow này được rất nhiều người lựa chọn.
Về cơ bản, workflow này có thể hiểu nôm na như sau:
Quay S-Log3
↓
Import footage vào Premiere Pro
↓
Áp dụng LUT chuyển S-Log3 sang Rec.709
↓
Thêm Cinematic LUT hoặc Film LUT nếu muốn
↓
Chỉnh màu và hoàn thiện video
Tuy nhiên cái nào cũng có cái ngon và cái... không ngon của nó :)))) .
Ưu điểm:
Siêu dễ dùng đặc biệt với người mới
LUT convert của chính Sony làm nên cũng uy tín
Hạn chế:
Phải chỉnh màu trên nền của Rec.709 thay vì S-Log3
Nếu chồng thêm một LUT style mạnh, highlight dễ clip, shadow dễ crush và màu sắc dễ bị quá tay.
Thành thật mà nói, nếu workflow của mọi người cuối cùng vẫn là convert về Rec.709 rồi chỉnh như vậy thì đôi khi mình thà quay Cine4 ngay từ đầu còn hơn :)))))
Vì lúc này mình cảm giác cái lợi thế lớn nhất của S-Log3 đã không còn được tận dụng hết nữa.
Tất nhiên sẽ có nhiều anh/em làm chuyên nghiệp ngoài kia cũng sẽ vẫn đang dùng cách này. Nhưng cá nhân mình ủng hộ cho cách thứ 2 mà mình sắp nói hơn.
2. Chỉnh màu bằng chính Lumetri Color của Premiere
Đây là cách mình ủng hộ hơn và cũng là workflow mình thường xuyên sử dụng.
Thay vì convert toàn bộ footage sang Rec.709 ngay từ đầu rồi mới bắt đầu chỉnh, mình sử dụng Lumetri Color và các preset được thiết kế riêng để xử lý trực tiếp footage S-Log3 theo từng điều kiện ánh sáng.
Sau đó, mình mới kết hợp với LUT style được thiết kế dành riêng cho S-Log3.
Workflow của mình có thể hiểu nôm na như sau:
Quay S-Log3
↓
Import footage vào Premiere Pro
↓
Thêm Cinematic LUT hoặc Film LUT nếu muốn
↓
Chỉnh màu bằng Lumetri Color
Đây cũng chính là workflow mình sử dụng cho phần lớn video quay bằng S-Log3 của mình.
Mặc dù nhiều người cũng khá ngại vì... tất nhiên cái này để lên màu được thì nó mất thời gian hơn phương pháp 1 nhiều :)))). Đặc biệt là những footage bị sai white balance hoặc bị ngược sáng.
Nhưng đổi lại việc áp dụng phương pháp này. Mọi người hậu kỳ được sâu hơn phương pháp 1 khá nhiều. Hơn nữa thật ra nếu mọi người vận dụng Lumetri Color Presets đủ tốt thì đây chẳng phải là vấn đề nữa.
Ưu điểm:
Chỉnh màu trên nền S-Log3 từ footages gốc. Giúp chỉnh màu được sâu hơn.
Điều này càng thể hiện rõ trong những trường hợp footages bị lỗi white balance hoặc ngược sáng
Hạn chế:
Mất thời gian chỉnh màu và phải có kiến thức color grading một tí.
Workflow S-Log3 mình đang sử dụng
Dưới góc nhìn của mình thì từ lúc mình làm ra bộ Wander Color System của mình. Thì thật ra cái việc lên màu S-Log3 nó chẳng còn là vấn đề nữa rồi.
Mình luôn chuẩn bị sẵn:
Wander LUT (1 dạng cinematic LUT của mình)
Lumetri Color preset dành riêng cho S-Log3 và được thiết kế cho từng điều kiện ánh sáng.
Hầu hết mình thời gian mình chỉ:
Áp dụng LUT style
↓
Chọn Lumetri Color preset phù hợp
↓
Tinh chỉnh thêm một chút là xong
TrướcSauTất nhiên, LUT hay preset không thể thay thế hoàn toàn việc chỉnh màu.
Nhưng chúng giúp mình có một điểm bắt đầu ngon và ổn định hơn rất nhiều, thay vì mỗi lần mở một project mới lại phải chỉnh lại từng cái thông số trong Premiere :))))
Mình không nghĩ có một workflow nào là "đúng tuyệt đối". Mỗi cách đều có lý do để tồn tại và rất nhiều colorist chuyên nghiệp vẫn sử dụng LUT convert của Sony hằng ngày.
Nhưng với cách mình làm việc, mình thích giữ footage ở trạng thái Log lâu nhất có thể rồi mới hoàn thiện bằng Lumetri Color. Điều này giúp mình có nhiều không gian hơn để xử lý highlight, shadow và white balance khi gặp những cảnh quay khó.
Đó cũng chính là triết lý mình chỉnh màu cho video của mình.
Không phải tìm ra một cái LUT thần thánh áp vào mọi footage. Mà là tạo ra một workflow giúp mình bắt đầu nhanh hơn, nhưng vẫn giữ được quyền kiểm soát màu sắc ở bước cuối cùng.